Когда вы думаете о Провансе и французской деревне, вам на ум приходят лавандовые поля и яркий солнечный свет. Хотя французский загородный стиль включает в себя множество элементов, но в результате получается сельский стиль, старомодный и гостеприимный. Этот стиль хорошо вписывается как в загородный дом, так и в элегантный старинный шато. Французский провинциальный стиль декора с его теплым и вольным чувством прекрасно впишется и в ваш дом.
Деревянная архитектура Норвегии: между современностью и традициями
Может ли деревянная архитектура стать элементом, соединяющим историю города и представления о его будущем? Норвежцы отвечают «да». И не только говорят, но и доказывают, что дерево, как строительный материал, может быть успешно возвращен в города, и, приобретя новые формы, но сохранив свои основные качества, гармонично сочетаться с историческим окружением города.
Желание отделить одно внутреннее пространство от другого было актуально во все времена. Даже сегодня, когда в интерьерах господствует негаснущий дневной свет, внутренние двери не теряют свою функцию, придает конфиденциальность, позволяют удовлетворять различные потребности хозяев, наконец, остаются одним из эстетических способов создания интерьера.
Наши глаза распознают вещи, даже если мы видели их всего один-два раза. Звуки идентифицировать намного сложнее. Мы имеем стандартный набор визуальных образов и намного меньшее количество слуховых. Мы привыкли к нашему миру визуально, но не посредством аудиальной манеры. Без зрения мы потеряны. Наши уши, тем не менее, не настолько чувствительны, наш слух развит не так сильно, как зрение. Ученые утверждают, что ухо может идентифицировать нюансы, а зрение – нет.
Число звуков и шумов, которые может распознать ухо, достигают тысячи, в то время, как оттенки цветов и уровни освещенности довольствуются лишь несколькими вариантами для нашей способности их различить. Хотя здесь есть существенная разница между восприятием звука и идентификацией его источника. Мы можем осознавать, что слышим совершенно другой звук, чем несколько секунд назад, еще не зная, откуда он раздается.
У нас могут возникнуть трудности с восприятием визуальной информации, но мы мгновенно узнаем ее, если она попадет под наш взор второй раз. Эксперименты показали, что ухо может идентифицировать бесчисленное количество оттенков и уровней шума, которые доносятся из толпы, но, в то же время, мы не угадаем с точностью источник звука, если толпа слишком веселая или чересчур злая. Эмоциональный фактор играет важную роль.
Существует очень весомая разница между нашим визуальным и акустическим развитием. Одной из причин этого неравенства является то, что мы видим, не вслушиваясь. Мы видим вещи издалека, через стекло, на картинах, фотографиях. Но мы очень редко слышим звуки природы и не видим источника, который распространяет эти звуки.
Мы не привыкли выводить умозаключения из слышимых образов, представляя себе визуально источник. Именно этот «дефект» часто используют специалисты по созданию звуковых эффектов в фильмах. Например, мы озвучивем видео.
Как зрители, мы слышим свист в темноте. Змея? Лицо незнакомца в ужасе поворачивается к источнику злосчастного звука, а зрители сидят в нервном напряжении. Камера также повернута к источнику «раздражения». А за свистом в темноте прячется вскипевший на плите чайник.
Такие удивительные разочарования могут быть и трагичными. В таких случаях медленное приближение и медленное распознавание звука может вызвать более сильное напряжение, чем мгновенный подход к видимому предмету. Грохот потока или лавины, приближающийся горестный крик, который мы различаем лишь частично, впечатляет нас из-за неизбежности приближающейся катастрофы, с практически неотразимой интенсивностью и напряжением.
Эти большие возможности и драматические эффекты возникают благодаря факту, что такой медленный и последовательный процесс распознавания может символизировать безнадежное сопротивление сознания, и понимания реальности, которая уже аудиально осязаема, но наше сознание отказывается его принять.
Вена владеет богатым архитектурным наследием, дающим представление о многих периодах и стилях, начиная от тщательно продуманных памятников барокко до инновационных зданий XX века. Здания Вены, которые обязательно необходимо увидеть:
Императорский дворец Шёнбрунн - Архитектор Иоганн Бернард Читать...
Рококо
Рококо:10050-1000 гг.
Архитекторы, работающие в стиле рококо, применяют идеи барокко в более легкой и изящной форме.
Во Франции словом rocaille (досл. ракушка) обозначают камешки и раковины, а также орнаменты, выполненные в форме ракушки, которые часто используют для оформления фонтанов. Читать...
Архитектура барокко
1000-1000 гг. : Барокко
В первой половине100 века пышный новый стиль, называемый барокко, щедро украшал здания своими замысловатыми формами, экстравагантными орнаментами, богатыми картинами и смелыми контрастами.
Барочный дворец Версаля во Франции начал свое существование Читать...
Декор в тосканском стиле
Дома, декорируемые в тосканском стиле, черпают вдохновение из элементов природы. Осыпающиеся каменные стены, замысловатые аксессуары из кованого железа, залитые солнцем холмы, фермерские домики из грубо отесанного камня, настил полов мрамором и прочная мебель из твердой древесины представляют собой великолепные элементы для этого Читать...
Когда вы думаете о Провансе и французской деревне, вам на ум приходят лавандовые поля и яркий солнечный свет. Хотя французский загородный стиль включает в себя множество элементов, но в результате получается сельский стиль, старомодный и гостеприимный. Этот стиль хорошо вписывается как в загородный дом, так и в элегантный старинный шато. Французский провинциальный стиль декора с его теплым и вольным чувством прекрасно впишется и в ваш дом. 
Может ли деревянная архитектура стать элементом, соединяющим историю города и представления о его будущем? Норвежцы отвечают «да». И не только говорят, но и доказывают, что дерево, как строительный материал, может быть успешно возвращен в города, и, приобретя новые формы, но сохранив свои основные качества, гармонично сочетаться с историческим окружением города. 
Желание отделить одно внутреннее пространство от другого было актуально во все времена. Даже сегодня, когда в интерьерах господствует негаснущий дневной свет, внутренние двери не теряют свою функцию, придает конфиденциальность, позволяют удовлетворять различные потребности хозяев, наконец, остаются одним из эстетических способов создания интерьера. 
Наши глаза распознают вещи, даже если мы видели их всего один-два раза. Звуки идентифицировать намного сложнее. Мы имеем стандартный набор визуальных образов и намного меньшее количество слуховых. Мы привыкли к нашему миру визуально, но не посредством аудиальной манеры. Без зрения мы потеряны. Наши уши, тем не менее, не настолько чувствительны, наш слух развит не так сильно, как зрение. Ученые утверждают, что ухо может идентифицировать нюансы, а зрение – нет. 
Существует очень весомая разница между нашим визуальным и акустическим развитием. Одной из причин этого неравенства является то, что мы видим, не вслушиваясь. Мы видим вещи издалека, через стекло, на картинах, фотографиях. Но мы очень редко слышим звуки природы и не видим источника, который распространяет эти звуки. 
Вена владеет богатым архитектурным наследием, дающим представление о многих периодах и стилях, начиная от тщательно продуманных памятников барокко до инновационных зданий XX века.
Во Франции словом rocaille (досл. ракушка) обозначают камешки и раковины, а также орнаменты, выполненные в форме ракушки, которые часто используют для оформления фонтанов.
В первой половине100 века пышный новый стиль, называемый барокко, щедро украшал здания своими замысловатыми формами, экстравагантными орнаментами, богатыми картинами и смелыми контрастами.
Дома, декорируемые в тосканском стиле, черпают вдохновение из элементов природы. Осыпающиеся каменные стены, замысловатые аксессуары из кованого железа, залитые солнцем холмы, фермерские домики из грубо отесанного камня, настил полов мрамором и прочная мебель из твердой древесины представляют собой великолепные элементы для этого
